要素而已。但在Lubalin和Doru Forsman的创作中，文字第一次成为真正的主角，在广告中也开始可以感受到手

                            写文字的知性。

                                  美术字的变化、技术和活字字体的发达带来的精度和密度上的提升立即使文字、插画、照片在知性上得到

                            了统一的协调。以Murray和Brockman为中心的瑞士平面运动在此也加快了步伐。文字不再是隶属于绘画的辅助

                            性因素，相反，如果去除了文字，画面和照片就会失去平衡和魄力，显得无趣。此时可以见到，文字与画面的

                            相乘关系加深。

                                   文字和设计领域交叉之宽广是很难用一句话概括的，大概也只有象征图形和无文字的标志才不会涉及这一

                            点吧。而其他的领域，报纸杂志自不必说，包装、电视、海报、展板等各种广阔的世界都充满了文字与设计，

                            可以说我们的生活被文字包围着。

                                   没有文字的海报是存在的，因为超越语言的“一看即懂”是视觉沟通的最终目的，但没有文字的平面设计，却

                            总会让人觉得缺乏现实感。如果没有印制发行者、主办方、提供者、商品名称等信息，人们就会感觉有些错乱，

                            甚至被拉回图片绘制或照片拍摄的时代去。没有了文字的设计作品很容易失去社会性，从而只属于作者的个人世

                            界。文字则不同，即使离开了设计它也依然可以作为语言而独立存在。

                            在传达信息上具有不可动摇的地位。如果重视文字的地位，那么它所具有的社会功能自然可以使设计也具备更多